让破损、模糊的老电影恢复原貌，给黑白片上色让其焕发光彩，通过新技术弥补原片缺憾……电影修复师仿佛拥有一双魔术手，在他们一帧帧的精心修复下，那些银幕佳作旧貌换新颜，让影迷感受到经典的“温度”。近期，《红高粱》《上甘岭》《青春之歌》《永不消逝的电波》等经典影片亮相，它们都经过了中国电影资料馆电影修复师们的精心修复。

　　

　　

　　修复师讨论《永不消逝的电波》修复工作。

　　从物理修复到艺术修复

　　“一般来说，电影修复的流程共有三步：物理修复、数字修复和艺术修复。”中国电影资料馆制作部主任黎涛介绍，物理修复，主要指对电影胶片进行清洁、修补等。中国电影资料馆在西安有一个巨大的胶片库，存放着大量的电影原底胶片，需要修复的影片首先在那里接受完物理修复，才会被送到北京，开始后续数字修复。

　　如果说物理修复还算是一门“缝缝补补”的手艺活儿，那么接下来的数字修复可就复杂多了。数字修复，指利用新 的数字技术将影片数字化，完成初步的修复与保存。“把胶片扫描进电脑，完成数字化转换；修复画面里的划痕、噪点、闪烁；修复声音，与画面合成……这些都是数字修复需要做的。”黎涛说。

　　不过，电影的修复除了靠技术，更关键的是要进行艺术修复。“修旧如旧”是电影修复的一大原则，如何让修复后的影片 大程度地贴合原片，这就需要对影片的整体风格、细节等进行把控。

　　弥补当年拍摄的不足

　　那些本来就是黑白的老电影，要怎么才能焕发色彩呢？艺术修复便是在考证原片色彩的基础上，为黑白电影上色。由资料馆修复的经典红色影片《永不消逝的电波》曾在 十一届北京国际电影节开幕式惊艳亮相，它是全球 一部黑白转彩色的故事片。

　　如何确定一部影片每个画面里所有内容的色彩，需要大量考证。片中孙道临饰演的男主角李侠所穿军服的颜色，就着实让修复师们花了一番功夫。“新中国成立前，全国军服的颜色都不统一，有绿的，有黄绿的，有灰蓝的，所以我们在修复时首先要做军服颜色的试验。”黎涛说，修复师们查阅了大量历史资料，还跑到军事博物馆去看相关的军服文物。“片头李侠一开始在延安接受任务，当时延安那边的军服应该是灰蓝的；片尾李侠用生命发出那封电报时，解放上海的解放军穿的军服基本都是绿的，但李侠电报的接收方当时已经转移到了西柏坡，后方的同志们还应该穿灰蓝军服。而且，李侠的身份是老同志，老红军军服的领口还有红领章，虽然后来拆掉了，但那块印记还会存在，所以上色时还要把这个细节还原出来。”

　　片中还有一场戏是上海的街景，修复师们翻阅了大量当年的老上海照片，没想到还真找到了拍有当时相同街道、建筑的照片，上面还有广告牌——虽然不是同一块广告牌——但至少让修复师们知道了当时上海的广告牌是什么样子，可以去仿照。

　　“当年受到经济条件限制，有的场景做得没那么真实，有一些舞台感，比如木板墙做得比较简陋，或者窗外画的是固定的镜片风景，我们也可以通过修复把原片不完善的地方变得更加理想。”黎涛说。

　　修旧如旧还原当初视效

　　电影修复的 高境界，便是修旧如旧，如果能找到影片主创，请他们参与调色工作，就能更好地还原影片的画面效果。

　　“我们都知道《红高粱》肯定整体是一个偏红色色调，但是它到底红到什么程度，红到什么样效果，没人说得清。”电影修复师孙帆说，他们请来了《红高粱》摄影指导顾长卫，他看完修复师们的调色后说：“你这个还不够特别，我们想要那种黄昏调，很暖很红的感觉。”在主创的建议下，修复工作得到了 精准的参照。

　　修复《那山那人那狗》时，该片导演霍建起也来了，他说，片中有一段石板路的镜头，当时他想拍出湖南湿漉漉的感觉，然而拍摄时正值酷暑，洒水车又上不了拍摄地所在的山区， 后只能用人工挑水，泼到石板路上，然而效果仍然不理想，这个镜头也一直成为他心中的遗憾。但如今依靠修复技术，修复师们通过调色和特效，满足了霍建起当年“湿漉漉”的愿望。孙帆说，弥补遗憾，或者说让影片更加完善，也是影片修复的作用之一。