■这些轻量化的古装剧存在的普遍问题是，因为投资“小”，忽略了制作上的精细，“小而美”是少数，“小而丑”不幸成为主流

　　■现实主义不是现实题材，它是一种创作手法，任何杰出的古装剧、家庭剧、年代剧、职场剧等，其共同点都是恪守现实主义的创作手法

　　■古装剧应该找到历史人物与当代观众的情感联结点，通过“典型环境”中的“典型人物”塑造，表达一种能够穿透历史、抵达现实的现代意识

　　当下的古装剧创作，似乎未能令观众感到满意。粗略统计，2021年在电视台和视频网站上播出的古装剧数量有60余部，而豆瓣评分及格以上的不足10部。被寄予厚望的一众S+级别（视频网站对于网剧的 高级别）古装剧，从年初的《上阳赋》《斗罗大陆》《有翡》《锦心似玉》《长歌行》，到暑期档的《千古玦尘》，再到岁末的《风起洛阳》《雪中悍刀行》，均徘徊于及格线上下，未能取得耀眼的成绩。其他诸多中小成本古装剧，更是口碑平庸。

　　过于迷信IP的副作用已显现

　　长期以来，古装剧是 受国内观众喜欢的电视剧剧种，受众基础庞大，这些年也有爆款代表作。但2021年S+级别古装剧纷纷折戟，意味着传统的“大IP+大投资+大制作+流量明星=爆款”的公式在失效。

　　不难发现，前文所列举的S+级别的古装剧，几乎都改编自网络小说，只有《长歌行》是改编自漫画。譬如《斗罗大陆》改编自唐家三少的同名小说，《锦心似玉》改编自吱吱的小说《庶女攻略》，《雪中悍刀行》改编自烽火戏诸侯的同名小说……这些小说多是拥有众多读者的网文大IP，将它们改编成影视剧，天然地就具有话题量，宣发事半功倍，也自带一定数量的观众，更有可能成为爆款。出于这个原因，几年前影视圈出现了争抢网文IP的热潮。

　　但过于迷信IP的副作用正显现出来。不仅仅因为不少热门网络小说本身其实颇为平庸，更致命的是，网络小说的高度模式化。譬如小说《斗罗大陆》和小说《雪中悍刀行》都属“男频”里的爽文，虽然写作者的风格不一样，但起承转合却 着相似的“流程”：热血少年在机缘巧合之下习成绝世武功，之后少年不断打怪升级中，一次次以弱胜强，一步步逆袭成王，造福天下。这两部小说改编影视剧时的执笔编剧都是王倦（《庆余年》编剧），它们 后都有点“王倦化”了：以爽感为核心，再加上三分权谋，三分江湖，三分喜剧。无怪乎有人说，看着《雪中悍刀行》，还以为自己是在看《庆余年2》呢。

　　至于那些带有仙侠和奇幻元素的古装偶像剧，谈情说爱是核心。其中仙侠剧的同质化程度 高。仙侠世界里的神啊、仙啊，都活了几千年几万年了，但他们的格局就跟青春期的少男少女一样，恋爱大过天，几世轮回的主要精力都用来谈恋爱了。观众对《千古玦尘》态度的冷淡，映射出仙侠剧同质化的危机：“三生三世谈恋爱”也会跟“白马王子与灰姑娘”“霸道总裁爱上我”一样变得俗不可耐。

　　缺乏建构更宏大更理想世界的能力

　　除了面目雷同外，一些古装大剧令人失望的另一个根本症结是：虽是大制作，格局却不大。从《有翡》《斗罗大陆》到《千古玦尘》《雪中悍刀行》，“侠”都是这些剧集所要烘托的主人公品质。身在尔虞我诈、世事难料、身不由己的江湖，侠之为侠，不是他们顺应江湖规则，被江湖所同化，成为贪生怕死、唯利是图、恩怨不分的小人；侠之大者，在于为国为民，在于对正义的坚守，在于替天行道、惩恶扬善的快意恩仇，在于对绝望命运和残酷法则的反抗……

　　如今的一些古装大剧，却在丢失“侠”的内核，它失去了想象和建构一个更宏大更理想的世界的能力，儿女情长比家国天下摆在更重要、更迫切的位置。如果三生三世只为恋爱，“仙侠”只有“仙”没有“侠”，如果武侠世界，都在忙着权谋和“搞笑”，那么剧集传达给观众的价值内核，也是逼仄的、狭隘的。

　　大制作的古装剧以外，大多数古装剧都是小成本，足见2018年“限古令”仍在持续影响着古装剧创作，仍在持续挤压行业泡沫、遏制虚假繁荣。这两三年，古装剧每年的备案数目都不高。譬如2021年1月至11月全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目总数为447部，古装剧仅为19部。古装剧跳出戏说、宫斗、历史虚无主义等窠臼，将更多精力投注于武侠、奇幻、仙侠、喜剧、甜宠、探案等古装题材。小而美，正成为古装剧新的追求。演员阵容上，不选 贵的，尽量选取对的；主题表达上，不追求宏大叙事、宏大框架，而在细分的主题上做到极致，既有生活化、轻量化的一面，也能由极致抵达思考的深度。