了解了一个真切的时代，眼睛也透亮了

　　——专访《人世间》导演兼总制片人李路

　　电视剧《人世间》的出现似乎是一件注定的事——它就是要在这个节点，自然地流淌出来。

　　 初，李路一口气读完了小说《人世间》，被作品中“人的纵深性”打动，也激发了他骨子里对现实题材的创作欲望。接着，在冷风呼啸而过的东北黑土地上，李路像是总指挥，先打好“地基”，再一层层地把电视剧《人世间》这座大楼盖起。

　　于是，一部横跨50年的中国家庭史诗画卷，以“光字片”周家为中心缓缓铺展开来。一座北方小城，一群忙碌的人，展现了人世间的千万种生活情态。

　　我们与李路的交谈，聊的是《人世间》，又不只是《人世间》。从这里开始，李路对国产剧的发展以及如何走出去，有了更深刻的理解，并将在今后迎接更多的挑战。正如他所说：“真实地呈现人类的情感、讲好现实故事并不容易，却是讲好中国故事的必修课。”

　　李路

　　国家一级导演，著名制作人，主要代表作有电视剧《老大的幸福》《人民的名义》《巡回检察组》等；其作品多次荣获中国电视“金鹰奖”“飞天奖”等业内权威奖项。李路长期坚持“有情怀、有力量”的创作理念，形成了题材独特、关注现实、贴近时代的艺术风格。

　　-本报记者 王一

　　以“平视”的角度讲述一个时代

　　解放周末：《人世间》掀起了全年龄层的追剧热潮，大结局后仍然热度不断，远超出您的预期了吧？

　　李路：没想到的是这部剧能这么彻底地击中观众。很多观众说，看完《人世间》后眼睛都亮了，因为泪水把污垢洗干净了。了解了一个 真切的时代，眼睛也变透亮了。

　　解放周末：作为导演的您，也看哭过吗？

　　李路：我其实是个泪点很高的人，在生活中几乎不哭。但拍这部戏，有的时候眼泪很自然地就流出来了。秉昆父子“和解”、要引爆自己的老工人、孙小宁南下打工等好多场都让我很感动。我们拍着拍着，经常监视器周围就有人哭了。

　　我觉得每个人的“点”都不一样，这个点和经历有关，比如身边有人下岗的，经历过家人生老病死的，和亲人有过误会、纠葛甚至仇恨的，都会在看到相应的情节时被触动，从剧中也会看到自己。

　　解放周末：您曾说， 想让《人世间》这部作品替父辈们说话，“唤醒”当下社会。您 希望替父辈们说些什么？“唤醒”的又是什么？

　　李路：唤醒的是我们对家的感情，唤醒的是由于社会高速发展，人与人之间缺失的那种亲情和友情。

　　过去，邻里之间到别家吃饭都不用打招呼，而今大家住一幢楼里都互不相识，这才时隔多少年？过去，我们朋友间经常见面，现在更多的是靠手机联系，这才时隔多少年？我们真的太容易忘记了。

　　我希望让人们“记得”，并没有“仰视”或者“俯视”任何人、任何时代，而是以一种“平视”的角度，心平气和地讲故事，讲那个时代的故事。看这部剧，年纪大的人会想到自己当年就是这样，一些情景历历在目；年轻人会知道你舅下岗就是这样，你姑做生意就是这样，你爸上学时就是这样，我们这个时代和那个时代就连接起来了。

　　坚信温暖是生活的底色

　　解放周末：《人世间》整部剧都在不断地放大普通人的善和美，这是有意为之吗？

　　李路：这也是我一直坚守的，就像我之前拍的《老大的幸福》《山楂树之恋》一样，我一般喜欢以温暖为主色调的剧。我认为，在《人世间》里没有很坏的人，只有争夺自己的利益、有些自私的人。当然，过程中也有很多曲折，也让人悲伤，但主基调还是温暖的。

　　这可能也是我观察社会的视角，或者说社会应该有的一种状态——温暖大于寒冷，善良多于邪恶，光明胜于黑暗，也应该是影视作品的主流表达。温暖的、积极的、向善的主基调，恰恰就是中国的现实主义，也是我们一代代中国人的生活方式。

　　如果不把这些东西放到前台来总结，相反，我们看的剧都是职场中的钩心斗角、生活中的尔虞我诈，这些成为一个社会的主要表达，是非常奇怪的现象。我们本来就生活得很辛苦了，工作有压力、生活有挑战，还要把一些不阳光、不向上的东西放大却缺乏价值判断地给大家看，我不喜欢，特别讨厌。

　　解放周末：您在生活中也是个温暖的人吧？

　　李路：我觉得我是个暖男。可能就因为自己有这种特质，才能比较关注人性中的温暖。我总觉得我看到的世界还挺好的，我没有把喜乐放大，我只把温暖放大。我看到的社会新闻还是好消息占多数，那种花边新闻、猎奇故事，我从来不看，直接过滤掉，我不想让负能量的信息污染我的大脑。