都市职场剧《盛装》表达欲强烈，它的理念输出可能多到小本子不够用。

　　它回望了产业大环境剧变的前夜：移动互联网的渗透，开始重塑传媒行业的形态；抛出了属于时尚界的法则：高层是中性思维，中层是女性思维，鄙视链的底端是直男思维；张扬了理想主义者的信条：时尚媒体存在的意义，不是为品牌和资本做扩音器，而是肩负着关于美的价值观引领；契合了当下女性的态度：自信自足、相惜相助，困局中依然捍卫优雅和体面；就连剧名的英文版《pride and price》都承担着“尊严与价格”的微妙点题。

　　有清晰的探讨诉求和价值观，创作者此番自我觉知对于追求浓烈戏剧冲突与正向社会能量的平衡是有意义的。然而，《盛装》在意义的层面就此打住。就像陈开怡和肖红雪拉开了架势斗法斗足20集，一箩筐金句里很难找见一桩能 她们不同主张的典型案例，真正的职场高手过招只剩了理念辩论这一招，稀薄的剧情终究使得创作功亏一篑。

　　

　　事实上，抽象的意义要抵达具象的故事，迢迢长路从来不靠一键直达。对标职场剧三要素职业、职场、职人，需要剧作讲内行话、拍真实生态、塑造自洽的人物。而职场剧的根本还是“剧”，合情合理合逻辑、见人见事见细节，永远是抵达品质界碑的多轮驱动。拆解有佳句而无佳章的《盛装》，是对更多职场剧创作误区的思考。毕竟，社会生活无限辽阔的当下，能讲述新时代不同行业人群打拼的日常故事，总是观众心之所系。

　　行业独属的专业与伦理，才是真正的“七寸”

　　《输赢》让男主角满脸血迹上台签合同时，“编剧可能从没出来打工”的短评得到 高赞，脱离现实的浮夸场景，连外行人都难以取信。《你好检察官》的男女主人公无处不相逢、主要人物都有爱情线时，弹幕上一片“干货不够恋爱来凑”的不满。于是，当《盛装》编剧雷志龙带着八年的时尚杂志从业经历而来，剧本一度是被信任的，信任他能基于切身感悟给出经得起内行人对专业的挑剔，同时为外行人拓展相关职业认知、揭开行业核心伦理的硬核剧情。若还能从行业的特定体系与社会浅层认知里激荡出戏剧矛盾，那将是职场剧、行业剧 迷人之处。

　　

　　没有“隔行如隔山”的屏障，雷志龙确实为《盛装》设置了精准议题——2016年，新媒体站上风口，传统媒体如何逆势破局？兼具时尚与传媒的双重属性，行业中人能否在名利场边依然理想清澈？两重叩问嵌入时尚大刊杂志社，风雨既来。

　　前几集，剧情相对利落。宏观的行业变化投射在杂志社报表上——广告与销量数据滑坡趋势明显；撼动着专题部众人认知——自媒体号做了杂志不敢想的事，让时尚放低姿态，“二手时尚”不仅圈住了普通读者，还直接从盛装的老客户里抢走了50万元广告；街头也感知到劲风——书报亭的大叔不再指望杂志卖前，他琢磨关店转行卖煎饼。微观层面，高层人事震动，杂志社内从老江湖到小萌新，一边惯性运转按部就班，一边面对新帅各有思虑和焦灼。戏剧冲突渐显的杂志社日常，能品出编剧对过往职业的一份追念。

　　可行业地表破冰后，《盛装》不再往纵深开掘。编剧笔锋一转，写起了职场暗恋、菜鸟进阶、酒桌文化、女性互助、幕后大佬的商战博弈、杂志社内不同层级人物的爱情等。支线故事的笔力各有深浅，固然有值得称道的部分，但更多是些放之四海皆准的“万金油”式桥段。给剧中人等换个行业，他们的纠缠依然成立。缺少时尚杂志行业独属的专业和伦理，捏不住真正的“七寸”，终究让初始的两重叩问成了虚晃一枪。

　　

　　前两年，《怪你过分美丽》几乎写透娱乐圈的光怪陆离：一切以数据、流量、资本为标杆，创作被摆到不那么重要的位置——桩桩件件都指向圈内亟待整治的乱象，它的“刀刃向内”让人直呼“敢”。《盛装》所处的时尚界，这些年来也因东西方审美差异、流量明星占领封面、时尚大典宛如名利场番位大戏等争议不断，可剧本隔靴搔痒、入不了肌理。编剧的职场履历在此时看来，反倒像是某种“不敢”和束缚。

　　职场拼争简化成围绕权力的宫斗，是对职场剧的伤害